Площадь Святого Петра в Риме известна также, как Пьяцца Сан Пьетро. Она была создана в семнадцатом столетии по проекту архитектора Бернини и является популярной достопримечательностью Ватикана. Архитектурной изюминкой площади является Собор Св. Петра — одна из самых узнаваемых базилик в Риме.
Сразу после того, как Александр VII был избран новым Папой Римским в апреле 1655 году, он нанял скульптора и архитектора Лоренцо Бернини для создания новой площади перед фасадом Собора Святого Петра. Следуя пожеланиям Александра, Бернини представил проект площади в форме эллипса шириной 240 метров и длиной в 196 метров. Строительство площади началось в 1965 году и завершилось 11 лет спустя, в 1667.
Колоннады Площади Св. Петра
Площадь Святого Петра с двух сторон ограничена колоннадами. Согласно задумке Бернини, они символизируют охватывающие мир руки церкви. Колоннады были построены в 1660 году и состоят из 4 рядов колонн высотой в 20 метров и шириной в 1.6 метра. В общей сложности, насчитывается 284 дорических колонны и 88 пилястров. На вершине колоннады установлено 140 статуй, также созданных Бернини и его студентами. Они изображают Пап Римских, мучеников, евангелистов и других религиозных деятелей.
Слева и справа от центрального обелиска площади расположены круговые мраморные пластины, которые указывают центр эллиптической площади. Встав на любую из этих пластин и смотря на колоннаду, Вы будете видеть только один ряд столбцов вместо четырех. Бернини был не просто великим скульптором и архитектором, он также отлично знал геометрию. В особых случаях, среди которых выборы нового Папы Римского и Пасха, почти 400,000 человек заполняют просторную площадь.
Обелиск и фонтаны
В центре площади Святого Петра установлен египетский обелиск 25.5 метров высотой, вместе с пьедесталом возвышающийся на целых 41 метра. Обелиск был первоначально расположен в египетском Гелиополе и создан для префекта города Корнелия Галла. В 37 году Калигула решил транспортировать обелиск в Рим на специально созданной платформе, установив его в основе Цирка Нерона на территории нынешнего Ватикана.
В 1585 Папа Римский Сикст V решил переместить обелиск на расстояние в 300 метров, к строящемуся в то время Собору Святого Петра. Перемещение было грандиозной задачей, и даже Микеланджело считал такой проект невозможным. Но Сикст упорно желал переместить стеллу и привлек архитектора Доменико Фонтана к реализации этой идеи. Потребовалось 900 рабочих и более сотни лошадей, но Фонтана справился с задачей. На это ушло 5 месяцев, и 10 сентября 1586 года Обелиск был установлен перед базиликой.
В 1613 году на площади Св. Петра был установлен фонтан, разработанный Карло Мадерно. Его установили с правой стороны от расположенного в центре обелиска. Чтобы поддержать симметрию, Бернини решил установить идентичную копию фонтана на левой стороне. Фонтан создавался в 1677 году архитектором Карло Фонтана.
Собор Святого Петра
Площадь Святого Петра является великолепной точкой входа в Собор Святого Петра , который был создан между 1506 и 1626 и ограничивает площадь с западной стороны. Базилика является самой большой в мире. Внутренняя часть собора украшена великолепными памятниками, многие из которых создавались великим Бернини.
Обязательно поднимитесь на вершину внушительного купола базилики — разработанную другим великим архитектором Микеланджело. Отсюда открываются самые великолепные виды на площадь.
Собор Святого Петра, расположенный в Ватикане (Basilica di San Pietro), — одна из самых посещаемых достопримечательностей в Риме. История знаменитого собора начинается еще с 4 века: только представьте, сколько шедевров искусства хранится в его стенах.
И пусть вас не пугает огромная очередь, которая обычно скапливается перед собором: посетить его следует непременно. Ведь это самый значимый католический храм в мире!
А поднявшись на купол, можно полюбоваться шикарными видами столицы Италии.
История возникновения Собора Святого Петра
Изначально на месте современного собора была построена римская базилика: её возведение относится к 4 веку. В то время империей правил Константин I (Flavius Valerius Aurelius Constantinus).
Базилика была освящена в честь апостола Петра, который мученически умер в 64-67 годах н.э. – именно над его могилой был создан первый алтарь.
Архитекторы и строительство собора
За время своего существования церковь пережила не одну реконструкцию, однако к 16 веку уже частично разрушилась. Тогда по решению понтифика Юлий II (Iulius II) были начаты работы по восстановлению древнего храма.
Архитектором назначили Донато Браманте, который задумал перестроить небольшую базилику в виде большого креста с огромным куполом.
Однако знаменитому архитектору не удалось завершить план: он умер в 1514 году. Его преемником стал Рафаэль Санти, работавший над возведением собора вместе с помощником Фра Джоконодой (Fra Giocondo), а в дальнейшем – с Джулиано да Сангалло (Giuliano da Sangallo).
После смерти Рафаэля строительными работами руководил архитектор Антонио да Сангалло (Antonio da Sangallo), предложивший построить базилику в форме латинского креста. Ему также не удалось превратить в реальность свой замысел.
Когда да Сангалло умер (в 1546 году), Папа Павел III назначил Микеланджело главным архитектором: он решил вернуться к первоначальному архитектурному плану Браманте.
Микеланджело была проведена колоссальная работа, однако завершением строительства храма занимался уже Джакомо дела Порта (Giacomo Della Porta) – после смерти Микеланджело в 1564 году.
Именно в то время в соборе появились декоративные фрагменты протобарокко. Известный архитектор вместе с Доменико Фонтанной (Domenico Fontana) проводили работы по возведению купола и главного свода собора.
Открытие собора и последующая реконструкция
Открытие Собора Святого Петра произошло в 1590 году, когда Папа Сикст V провел в нем первую мессу. Однако работы по внешнему оформлению храма продолжались: была возведена колоннада, включающая 36 колонн, массивный крест над куполом и золотой фонарь.
Во время прихода к власти Папы Павла V (Paulus V) было решено удлинить часть здания, а также пристроить боковые нефы, – в итоге собор получил форму латинского креста. Работами по изменению храма руководил Карло Модерно (Carlo Maderno) в 17 веке.
Фото: Vladimir Mucibabic / Shutterstock.com
Площадь Святого Петра
Непосредственно строительством площади перед собором (Piazza San Petro) занимался Джованни Лоренцо Бернини (Giovanni Lorenzo Bernini) с 1656 по 1667 годы.
По задумке масштабная площадь должна была вместить огромное количество верующих, желающих получить благословение папы или участвовать в религиозных мероприятиях.
На сегодняшний день здесь может одновременно находиться до 400 тыс. людей.
Площадь в виде овала окружена двумя галереями из колонн: в общей сложности здесь насчитывается 284 дорические колонны, а также 80 столпов.
Непосредственно на аттике, которым увенчана колоннада, располагаются 140 скульптур святых. Если посмотреть сверху, то площадь напоминает ключ.
Архитектура
При взгляде на Собор Святого Петра прежде всего впечатляют его масштабы. Строение вместе с куполом достигает в высоту около 132 метров, а общая площадь равняется 23 тыс. кв. м. Высота барочного фасада составляет 48 метров, ширина – 118 метров.
Фасад
Фасад собора украшают классические колоны, за которыми находятся пять порталов. Это Врата Добра и Зла (Porta del Bene del Male), Врата Смерти (Porta della Morte), Врата Филарета (Porta del Filarete), Святые врата (Porta Santa) и Врата Таинств (Porta dei Sacramenti).
Очень интересный внешний вид имеют Врата смерти: они были созданы в 20 веке мастером Джакомо Манцу (Giacomo Manzu).
Над колоннами находится аттик со скульптурами — статуей Христа, 11 апостолами и Иоанном Крестителем. Длина главной статуи достигает 5 метров.
Центральный портал храма обрамлен конными статуями императора Константина, выполненной в 1670 году Бернини, и Карла Великого, созданной в 18 веке Августино Корначчини.
Кроме того, на фасаде здания можно полюбоваться великолепными часами 18 века работы Джузеппе Валадье (Giuseppe Veledier), а также фреской «Навичелла» (Navicella degli Apostoli), выполненной в 13 веке Джотто ди Бондоне (Giotto di Bondone).
Что посмотреть внутри
При входе в собор поражает огромное внутреннее пространство, богато украшенное декоративными элементами. Только представьте: высота арочных сводов, отделяющих центральный неф от двух боковых, составляет 23 метра в высоту и 13 метров в ширину.
Благодаря такой конструкции создается ощущение бесконечной глубины пространства – общая площадь составляет около 2500 кв. м.
Обратите внимание на изумительные мраморные полы – некоторые элементы частично сохранились от первоначальной базилики.
Внутренним украшением собора главным образом занимался Джан Лоренцо Бернини – именно он создал знаменитую статую римского центуриона Лонгина. Кстати, в соборе хранится подлинный наконечник копья центуриона.
Кафедра
Основным шедевром Бернини в соборе является огромный балдахин, в основании которого находятся четыре столпа, — кеворий.
Непосредственно над балдахином находится кафедра работы того же мастера, созданная в честь Святого Петра. Она включает кресло Святого Петра, поддерживаемое статуями святых, — над ними парит символ Святого Духа.
Фото: Goran Bogicevic / Shutterstock.com
Фото: Anton Balazh / Shutterstock.com
С правой стороны от кафедры располагается надгробие папы Урбана VIII (также выполнено Бернини), а с левой стороны – надгробие Павла III, которое было создано Гульельмо делла Порта в 16 веке.
Статуя Святого Петра
Если пройти через всю галерею, то в последней арке увидите бронзовую статую Святого Петра, поклониться которой приходят многочисленные верующие. Возле статуи обычно собирается очередь, но люди проходят довольно быстро.
Считается, что нужно прикоснуться к ней и помолиться – тогда мольбы будут услышаны. В левой руке Святого Петра находятся ключи от рая.
Центральная часть
Прогуляйтесь по центральному нефу храма: в нишах расположены статуи святых Елены-Софии Барат, Терезы, Винченцо де Паоли, Иоанна Боско, Филиппа Нери, Иоанна, Иоанна-Баттиста де ла Сале.
В самом центре храма можно увидеть многочисленные мозаичные картины, созданные по эскизам Доменикино.
Обратите внимание на мемориал Пию VII, который был выполнен Бертелем Торвальдсеном (Bertel Thorvaldsen). Здесь же расположены гробницы понтификов и изысканно декорированные капеллы.
Наибольший интерес представляет Григорианская капелла (Gregoriana Capella).
Правый неф
Центральная скульптурная группа в правом нефе – «Пьета» — выполнена в 1499 году самим Микеланджело. Название шедевра переводится как «Оплакивание Христа».
Фото: Vitaly Minko / Shutterstock.com
Рядом с ней находится памятник понтифику Льву XII, созданный в 19 веке Джузеппе де Фабриса, а также монумент принцессы Кристины работы Карла Фонтаны (17 век).
Недалеко располагается усыпальница маркграфини Матильды Каносской – один из шедевров Бернини. Это была первая женщина, погребенная в Соборе Святого Петра.
В небольшой капелле Распятия находится очень красивое деревянное распятие: считается, что оно было выполнено Пьетро Каваллини (Pietro Cavallini) в 13 веке.
Капелла Святого Себастьяна
Удивительные мозаики расположены в Капелле Святого Себастьяна (Capelle di San Sebastiano) – работа мастера Пьеро Паоло Кристофари (Pier Paolo Cristofari).
Кстати, эскизы мозаик принадлежат Доменикано (Domenichino). Посмотрев на свод, можно полюбоваться восхитительными мозаиками, выполненными Пьетро да Кортоной (Pietro da Cortona).
Часовня Святого Причастия
Украшением Часовни Святого Причастия (Capella del Santissimo Sacramento) занимались Карло Модерно (Carlo Maderno) и Франческо Борромини (Francesco Borromini). Особое внимание в капелле привлекает изумительная декоративная решётка.
Неподалеку находится надгробие Григория III – украшающий его барельеф символизирует реформу, которую осуществил Папа. Именно он ввел новый (григорианский) календарь.
Левый неф
В левом нефе можно полюбоваться мемориалом Стюартам, выполненным в 19 веке Антонио Канова. Кроме того, достойны восхищения великолепно украшенные гробница Марии-Клементины Собески (Maria Clementina Sobeski) 18 века работы Пьетро Браччи (Pietro Bracci) и усыпальница понтифика Иннокентия VIII, созданная мастером 15 века Антонио дель Поллайоло (Antonio Pollaiolo).
Посмотрите на гробницу Александра VII (Alexander VII) – ее украшением занимался сам Бернини. Бронзово-мраморный ансамбль включает скульптуру молящегося понтифика в окружении статуй Истины, Милосердия, Благоразумия и Справедливости. А на переднем плане располагается скелет, символизирующий смерть: в его руках можно увидеть песочные часы.
Часовня Крещения
Гуляя по левому нефу, обратите внимание на Часовню Крещения (Capella del Battesimo) – она была создана по проекту Карла Фонтаны (Carlo Fontana), а ее мозаичным оформлением занимался Бачиччо (Baciccio).
Купол
Грандиозный купол Собора Святого Петра, виднеющийся издалека, весит целых 14 тысяч тонн. Его внутренний диаметр составляет около 41 метра, а высота – примерно 117 метров.
Купол был создан по архитектурному плану самого Микеланджело: изначально конструкция должна была иметь диаметр идеального шара.
Фото: Daniel M. Silva / Shutterstock.com
Возведением купола занимался Джакомо дела Порта (Giacomo della Porta) – он внес необходимые изменения в конструкцию, чтобы обеспечить ее устойчивость. Однако уже к 18 веку сооружение стало разрушаться: спасти купол помогли массивные цепи — ими стянули свод.
В куполе имеются 16 окон, которые разделяют двойные колонны, а внутри конструкцию поддерживают четыре массивные колонны. Находясь в соборе, можно полюбоваться восхитительными мозаиками работы Джованни де Веки (Giovanni De Vecchi).
Как добраться до Собора Святого Петра
Собор располагается на Piazza San Pietrо. Как доехать:
- на метро (линия А) с остановкой на San Pietro или Ottaviano: выход из первой станции находится ближе к площади, а из второй – ближе к музеям;
- на автобусах №№ 11, 23, 32, 81, 590, 982 – выйти нужно на остановке Risorgimento;
- если вы планируете по прибытии на вокзал Термини сразу же отправиться к Собору Святого Петра и музеям, то подойдут автобусы №№ 40 и 64;
- на трамвае № 19, который останавливается недалеко от собора на San Pietro.
Часы работы
Собор Святого Петра в Риме можно посетить:
- с 1 октября по 31 марта — с 7.00 до 18.30;
- с 1 апреля по 30 сентября — с 7.00 до 19.00.
Подняться на купол можно каждый день:
- с 1 октября по 31 марта — с 7.30 до 17.00;
- с 1 апреля по 30 сентября — с 7.30 до 18.00.
Стоимость билета
Войти в сам собор можно бесплатно (по состоянию на 2020 год).
Стоимость подъема на купол зависит от того, сколько ступенек вы готовы преодолеть:
- Первый вариант: вы поднимаетесь на лифте и проходите 320 ступенек. Цена билета — 10 Евро.
- Второй вариант: вы поднимаетесь пешком, пройдя 551 ступеньку. Цена билета — 8 Евро.
При этом учтите, что в верхней части ширина прохода составляет всего 50 см – подниматься не очень комфортно. В общей сложности подъем и спуск займет у вас около 1 часа.
Информация о стоимости посещения и часы работы могут меняться — уточняйте на официальном сайте www.vatican.va/various/basiliche/san_pietro/it/cupola/orari.htm
Главный собор католического мира находится в Риме. Это духовный центр самой многочисленной из христианских конфессий и место пребывания Римского папы. Святой Петр играет особую роль в христианстве, его называют первоверховным Апостолом. Согласно Евангелию, имя ему дал сам Христос. Петр означает «камень».
Апостол проповедовал в Палестине, а под конец жизни, около 64 г. н.э. отправился в Рим. Во время гонений на христиан апостол был казнен по приказанию императора Нерона. В 326 г. на месте предполагаемой могилы св. Петра была построена базилика. Особая роль апостола Петра для католиков связана с тем, что они считают его первым епископом Рима, а значит, Римские папы ведут от него прямую цепь преемственности.
Св. Петр имеет не меньшее значение для православных и других христиан. Среди святых, почитаемых православными, в Соборе похоронены Римские папы Лев Великий, Григорий Двоеслов, апостолы Симон Зилот и Иуда Фаддей, мученики Прокес и Мартин. Здесь также находится частица Животворящего креста, на котором был распят Иисус Христос.
Базилика св. Петра времен императора Константина просуществовала более 1000 лет. К середине 15 в. ее конструкции стали очень ветхими и требовали серьезного ремонта. Размеры базилики уже не соответствовали главному храму католичества. Поэтому в 1452 г. папа Николай V дал указание начать реконструкцию здания. Однако работа осталась незаконченной из-за скорой смерти папы в 1455 г.
Вопрос о перестройки базилики был отложен еще на 50 лет.
Архитекторы и их вклад в строительство
Римский папа Юлий II остался в истории как один из наиболее воинственных. Он почти постоянно сражался за расширение Папской области: успешно воевал с Венецией, захватил Перуджу и Болонью. Тем не менее именно он выступил инициатором строительства нового Собора.
Донато Браманте
Весной 1506 г. папа назначил главным архитектором будущего храма Донато Браманте (1451–1514), приехавшего из Милана за несколько лет до этого. Этот мастер работал в традициях флорентийского ренессанса и построил 2 очень красивые церкви в Милане. Браманте хотелось превзойти Флорентийский собор, построенный в 1436 архитектором Брунеллески, с диаметром купола 42 м и высотой свыше 90 м.
Архитектор планировал строить Собор в форме греческого креста, то есть одинаковым в длину и ширину. Для купола он хотел использовать способ, что когда-то применили древние мастера при строительстве Пантеона – добавить в бетон вулканическую пемзу и туф, чтобы сделать его более легким. Браманте заново открыл эту технологию.
Вскоре началось строительство. Однако в 1513 г. папа Юлий II умер, а в следующем году ушел из жизни и 70-летний архитектор. К моменту его смерти была возведена большая часть стен будущего здания, построены арки и некоторые капеллы.
Рафаэль Санти
Знаменитый живописец переехал в Рим в 1508 г., когда ему было 25 лет. Основной работой Рафаэля была роспись храмов и создание фресок во дворцах Ватикана. Расписывал он и Сикстинскую капеллу.
Оставил Рафаэль свой след и в архитектуре. Он достроил начатый Браманте Ватиканский двор с Лоджиями. С 1514 г. он стал главным архитектором будущего Собора. Рафаэль изменил проект: вместо греческого креста он предложил традиционный латинский, сделав храм более вытянутым в длину.
Однако в правление папы Льва Х строительство продвинулось не сильно. Папа из династии Медичи вел расточительный образ жизни: папская курия вводила новые налоги, но денег на строительство собора не хватало.
Балдасаре Перуцци и Антонио да Сангалло
После Рафаэля строительством занимался Балдасаре Перуцци. Но работы были прерваны в 1527 г. разграблением Рима и последующим восстановлением города. Архитектор на время покинул Рим, а после возвращения в 1534 г. прожил только 2 года. В 1538 г. работы возглавил Антонио да Сангалло. Концепция Собора снова была изменена. Да Сангалло возвел южную и восточную часть здания.
Микеланджело Буонаротти
В 1546 г. руководство стройкой передали Микеланджело, которому на тот момент исполнилось 72 года. Микеланджело не хотел заниматься строительством Собора, так как это препятствовало его возвращению в родную Флоренцию.
Он вернулся к первоначальному проекту Донато Браманте в виде греческого креста и частично разобрал возведенные предшественником конструкции. Микеланджело укрепил фундамент Собора, увеличил толщину несущих колонн. Строительство продвигалось быстро, и к концу жизни Буонаротти был возведены стены и барабан купола.
Джакомо делла Порта
После смерти мастера в 1564 г. руководство работами было передано его ученику, Джакомо делла Порта. На первых этапах ему помогал другой ученик Микеланджело, Джакомо да Виньола, который возвел два малых купола Собора. В 1590 г. делла Порта завершил возведение главного купола. Проект Микеланджело был слегка изменен – здание было слегка вытянуто в длину и приняло овальную форму.
Делла Порта руководил постройкой почти 40 лет, до самой своей смерти. И фактически собор был при нем построен. Однако споры о форме здания – в виде греческого или римского креста – на этом не закончились.
Карло Мадерна
В 1605 г. к власти в Риме пришел папа Павел V из клана Боргезе. В первый же год его правления была начата перестройка уже почти готового здания. Главным архитектором был назначен Карло Мадерна (1556–1629), выходец из Швейцарии. Мадерна к этому времени уже построил в Риме несколько известных церквей, хотя основным его занятием считается строительство фонтанов.
Папа Павел V дал архитектору указание снести уже готовый фасад и перестроить храм в виде латинского креста. Так после столетия борьбы этих концепций латинский крест окончательно возобладал. Часть храма, ориентированная на восток, была удлинена. Мадерна пристроил к основной части базилику и сделал полностью новый фасад.
Собор Святого Петра в Риме принял законченную форму в 1626 г. После перестройки купол Собора стал почти не виден с площади. Зато грандиозный фасад, построенный Мадерной, великолепно украшал здание. Карло Мадерна сохранил стиль, заданный Донато Браманте и великим Микеланджело.
Для удобства архитекторы, участвовавшие в создании Собора, приведены в таблице:
| Архитектор | Годы жизни | Годы участия в строительстве Собора | Особенности проекта | Что сделано |
| Донато Браманте | 1451–1514 | 1506–1514 | Греческий крест | Построены фундамент и большая часть стен |
| Рафаэль Санти | 1483–1520 | 1514–1520 | Латинский крест | Строительство почти не продвигалось |
| Балдасаре Перуцци | 1481–1536 | 1520–1527 и 1534–1536 | Греческий крест | |
| Антонио да Сангалло (Младший) | 1484–1546 | 1539–1546 | Латинский крест | Возведены южная и восточная ветвь здания |
| Микеланджело Буонаротти | 1488–1564 | 1546–1564 | Греческий крест | Несущие конструкции, стены и барабан купола |
| Джакомо делла Порта | 1533–1602 | 1564–1602 | Греческий крест | Завершил проект Микеланджело, достроил купол |
| Карло Мадерна | 1556–1629 | 1605–1626 | Латинский крест | Удлинил восточную часть, достроив базилику. Сделал новый фасад |
Архитектура
Создание архитектурного комплекса на этом не завершилось. Впереди была постройка площади, украшение интерьеров и фасада.
Площадь
Собор Святого Петра в Риме сегодня трудно представить без площади. Овальная площадь, обрамленная колоннами, образует с собором единое целое. Сверху площадь и собор выглядят вместе как гигантский ключ. Это символ святого Петра, который согласно христианской традиции считается хранителем ключей Небесного царства.
В центре площади установлен обелиск, привезенный из египетского Гелиополя в I в. н. э. Обелиск отбрасывает тень таким образом, что по ней можно определять время. По сути, площадь представляет собой гигантские солнечные часы, но рассмотреть их можно только с высоты купола Собора.
Собор Святого Петра в Риме имеет прекрасную площадь. Это самое часто посещаемое место в Риме. Проект колоннады, обрамляющей площадь, разработан Джованни Бернини. По его имени постройку, законченную в 1667 г., иногда называют колоннадой Бернини. Она состоит из четырех рядов колонн, над которыми возвышаются статуи 140 святых. Сразу за колоннадой сегодня проходит граница государства Ватикан. Эту формальную границу охраняет почетный караул швейцарских гвардейцев.
С двух сторон от обелиска площадь украшают фонтаны Бернини и Мадерно.
Площадь собора имеет форму овала, вытянутого параллельно фасаду храма, – 340 м в длину и 240 в ширину. Благодаря своим размерам площадь кажется просторной, даже когда на ней много туристов. Верующие католики приезжают сюда, чтобы получить благословение от папы Римского. Периодически он выходит на балкон собора Святого Петра и осеняет верующих крестным знамением.
Прилегающую к Собору часть площади занимают ряды скамеек – здесь проходят праздничные богослужения.
Фасад
Верующих, входящих в Собор, приветствуют статуи апостолов, Иоанна Крестителя и Христа, стоящие на вершине фасада. Их видно издалека – высота статуй составляет 5,65 м. Среди апостолов нет Петра, потому что его скульптурное изображение находится перед входом в Собор.
По бокам фасада рядом с фигурами апостолов красуются двое огромных часов – итальянские и французские. Французские показывают только час, у них одна стрелка – часовая. Больше эти часы ничем не отличаются. Поставили французские часы потому, что Римские папы долгое время жили во Франции, в Авиньоне – период так называемого «авиньонского плена».
Центр
В центре фасада находится лоджия Благословения – место, откуда Папа Римский благословляет верующих. Этот наиболее красивый из 9 балконов на фасаде, находится над центральными вратами. По традиции папа произносит слова благословения «Urbi et Orbi» – городу и миру. Отсюда же впервые сообщают об избрании нового папы.
Порталы
Через портик Собора пять врат, или порталов, ведут внутрь здания:
Купол
Купол Собора вместе с крестом имеет высоту 136,6 м. Внутренняя высота его 119 м. Диаметр внутри 41,5 м. Внутри креста находятся шкатулки с ценными христианскими реликвиями.
Купол состоит из внутреннего и внешнего, между ними находится пустое пространство и лестница.
Купол Собора делится на 16 секторов.
С его внутренней стороны находятся мозаики с изображениями:
- 16 римских пап;
- Христа, Богоматери и апостолов;
- ангелов, которые держат символы Страстей Христовых;
- шестикрылых херувимов;
- крылатых ангелов;
- позолоченных херувимов.
На купол Собора можно подняться – по лестнице или на лифте. Подъем на лифте обойдется в 10 евро, тогда как по лестнице – 8 евро. Лифт поднимает только до середины, до обзорной площадки на крыше. Последний участок пути внутри купола все равно придется пройти пешком – по узкой винтовой лестнице.
Как считают многие, именно с купола Собора открываются лучшие виды на Рим. Отсюда можно рассмотреть площадь святого Петра, реку Тибр, дворец Палаццо Венеция, дворцы и парки Ватикана. За рекой в дымке виден центр города с живописным нагромождением исторических зданий. Опытные туристы советуют подниматься в утренние часы, когда очередь на подъем не так велика.
Интерьер и внутреннее убранство
Передняя часть Собора представляет собой классическую трехнефную базилику. Просторный центральный неф полон свободного гулкого пространства. Правый и левый нефы – не такие высокие, но более уютные – содержат капеллы со скульптурами, надгробия и мозаики. Здесь находятся выдающиеся творения мастеров Возрождения.
Правый неф
Северный, или правый неф, Собора протянулся от главного фасада до Папского алтаря. С внутренней, левой стороны неф ограничивают колонны, в нишах которых расположены скульптурные композиции и картины.
С правой стороны нефа находятся часовни, или капеллы, посвященные различным святым, таинствам или событиям религиозной истории.
Пьета
Если повернуть направо от входа в Собор, можно увидеть Богородицу Марию, которая держит на руках бездыханного Христа. Это Пьета – скульптура Микеланджело, созданная им задолго до того, как гениальный скульптор стал архитектором Собора. «Пьета» означает «сожаление, оплакивание».
Мария изображена в момент, когда распятого Иисуса сняли с Креста. Здесь еще нет торжества над смертью, только печаль.
Микеланджело создал эту скульптуру в возрасте 25 лет. Когда у него спрашивали, почему Мадонна так молода, он отвечал, что у нее лицо его матери, умершей при родах младшего брата… В 1972 г. злоумышленник напал на статую с молотком в руках и нанес ей несколько ударов. Статуя была отреставрирована, но после этого события рядом установили пуленепробиваемое стекло.
Памятник понтифику Льву XII
Собор Святого Петра в Риме, как и многие католические храмы, является одновременно усыпальницей. В некрополе под Собором похоронено большинство Римских пап. Надгробия некоторых из них, наиболее выдающихся, выставлены в Соборе. И только в отдельных случаях, когда папы причислены к лику святых, здесь находятся сами тела.
Так в Соборе находятся мумифицированные останки Иоанна 23, «Доброго папы», при котором прошел Второй Ватиканский Собор. Памятник Льву XII (1760–1829) стоит в правом нефе недалеко от входа. Папа изображен дарующим благословение, а на заднем плане видны фигуры четырех кардиналов, которые как бы выглядывают из-за его спины.
Считается, что Лев XII был избран на пороге своей смерти и сказал «выбирая меня, вы выбираете мертвеца». Поэтому каждый из этих кардиналов в свою очередь надеялся стать папой. Однако политика Льва XII оказалась уверенной и жесткой, он активно боролся с революционными настроениями и тайными обществами. Ни один из кардиналов, изображенных здесь, папой стать не смог.
А стал им преемник Льва XII кардинал Кастильоне. Под надгробием находится решетчатая дверь, через которую можно попасть в Часовню реликвий. Дверь эта обычно закрыта. Там находится древнее деревянное распятие XIII в., созданное Пьтеро Каваллини.
Капелла Святого Себастьяна
Алтарь посвящен христианскому мученику Себастьяну, жившему в Риме в 3 в. н.э. Он был казнен во время гонений на христиан при императоре Диоклетиане в 288 г. Сюжет, где привязанного к столбу Себастьяна пронзают стрелами, получил распространение в искусстве. Автором мозаики является Пьетро Паоло Кристофари.
Сегодня в этой капелле установлена гробница Римского папы Иоанна Павла II (1920–2005). Папа, чье имя в миру было Кароль Войтыла, по происхождению поляк, занимал этот пост с 1978 по 2005 гг. Это было время реформ в Католической церкви. Иоанн Павел II шел на контакты с другими конфессиями, выступал перед мусульманами, иудеями, посещал мечети.
При нем возобновился диалог между католиками и православными. Иоанн Павел II последовательно выступал за мир, осуждал войну в Персидском заливе (1990) и в Ираке (2003). Он принес покаяние от имени Католической церкви за ошибки прошлых столетий – крестовые походы, инквизицию, церковные расколы и неверные догматы. При нем был реабилитирован Галилео Галилей и канонизирована Жанна д’Арк.
Усыпальница маркграфини Матильды Каносской
Матильда Тосканская, известная также как Матильда Каносская, жила во второй половине 11 в. и была графиней Тосканы, в Северной Италии. С ней связан эпизод, известный как «хождение Генриха в Каноссу». Римский папа Григорий VII вел войну с королем Генрихом IV. Военные действия складывались не в пользу папы, так что Григорий был вынужден укрываться в замке графини.
Но папа отлучил своего врага от церкви, и благодаря дипломатическим усилиям Матильды, король был вынужден просить у него прощения. В январе 1077 г. Генрих босиком отправился к папе в Каноссу. Этот эпизод имел большое значение для утверждения авторитета Римских пап в средневековой Европе.
Матильда Тосканская завещала все свои владения и земли Римской католической церкви. В 1634 г. по указанию папы Урбана VIII ее тело перевезли во вновь построенный Собор. Надгробие создал Джованни Бернини с учениками. На барельефе надгробия изображен Генрих IV, который преклоняет колени перед папой Григорием VII.
Часовня Святого Причастия
Часовня, или капелла Святого Причастия, находится ближе к концу правого нефа. В центре ее установлена дарохранительница работы Бернини (1674), выполненная из позолоченной бронзы. Она сделана в виде ротонды Темпьето, которую построил Браманте в 1502 г. на римском холме Ятикул. Рядом с ротондой стоят на коленях два ангела.
На заднем плане находится картина «Новозаветная Троица», созданная Пьетро де Картона.
Это единственная картина в Соборе, которая написана маслом. Капелла закрыта для туристов: сюда могут заходить только верующие католики для молитвы. Рядом с капеллой в нише можно видеть памятник папе Григорию XIII, который осуществил реформу календаря. Барельеф на надгробии напоминает об этом событии.
Левый неф
Южный, или левый неф, Собора расположен симметрично правому и во многом его повторяет. От центрального нефа его отделяют ряды колонн с нишами, где находятся выдающиеся произведения искусства. С противоположной стороны, здесь, как и в правом нефе, находятся надгробия римских пап и множество алтарей.
Гробница Александра VII (лат. Alexander VII)
Надгробие папы Александра VII (1599–1667) выполнено Джованни Бернини. Работа была завершена в 1678 г., когда мастеру исполнилось 80 лет. Римский папа изображен стоящим на пьедестале в молитве. У его ног 4 задумчивые женские фигуры, они символизируют Справедливость, Благоразумие, Милосердие и Правду.
Фигуры словно удерживают края красного полога, из-под которого вырывается Смерть – скелет, показывающий песочные часы. Композиция полна динамизма и драматического напряжения.
Изображение смерти кажется странным и жутковатым, но в те времена часто делалось на надгробиях. Известно, что сам папа Александр VII держал на своем письменном столе череп, а в спальне – гроб. Это напоминало ему о скоротечности жизни.
Часовня Крещения (Баптистерий)
Баптистерий или крестильня – в раннем христианстве место для крещения, с купелью или небольшим водоемом. В данном случае это купель работы Карло Фонтана (1695), сделанная из красного египетского порфира. Она выполнена из саркофага, который был когда-то гробницей императора Оттона.
Крышка на купели изготовлена из позолоченной бронзы, ее украшают фигуры ангелов. Над купелью находится мозаичная копия картины «Крещение Иисуса Христа».
Могила Святого Петра (Киворий)
Собор в центральной части имеет возвышающееся надгробие святого Петра, накрытое огромным бронзовым балдахином – киворий. Традиция устанавливать на могилах кивории идет из Древнего Рима, где их ставили, чтобы защищать надгробия от непогоды. Высота кивория составляет более 28 м, массивный навес покоится на 4 витых бронзовых столбах.
Первоначальный проект кивория принадлежит Карло Мадерна, но архитектор не успел воплотить замысел в жизнь. Созданием кивория с 1624 по 1631 гг. год занимался Джованни Бернини. Для работы использовали специальные литейные мастерские возле площади св. Петра. Балдахин был открыт и освящен 28 июня 1633 г.
20-метровые колонны украшены виноградной лозой, пчелами и херувимами. Над каждой из колонн находится фигура ангела размером более 3 м.
Католики всегда верили, что могила св. Петра находится под Собором, но долгое время местоположение ее не было точно установлено. Лишь в 20 в. во время раскопок под зданием собора обнаружили древние захоронения, многие из которых относятся к дохристианскому периоду.
Возле одной из них нашли надпись «Петр здесь». Католическая церковь признала могилу официально в 1968 г., хотя открытие оспаривается многими историками.
Статуя святого Петра
В завершающей арке центрального нефа установлена бронзовая статуя св. Петра, который сидит на престоле и благословляет верующих, в левой руке он держит ключи от рая. За спиной апостола находится мозаика, которая очень похожа на ткань.
Есть предание, что статуя исполняет желания верующих, если прикоснуться к стопе апостола. Поэтому ноги св. Петра до блеска отполированы ладонями паломников. Ежегодно 29 июня в день памяти апостола Петра статую наряжают в священнические облачения, и кажется, что на престоле сидит живой человек.
Экскурсии
Самая популярная экскурсия – посещение музеев Ватикана и Сикстинской Капеллы, после которой туристам показывают Собор. Она стоит 35–40 евро. В определенные дни бывают экскурсии на русском языке, но это лучше уточнять на сайте Ватикана.
Посетить Собор Святого Петра с экскурсоводом можно и отдельно – такие экскурсии стоят 15–20 евро, их проводят различные турфирмы и индивидуальные гиды. Экскурсии дают возможность посетить Собор без очереди.
Билеты и время работы
Собор Святого Петра в Риме открыт с апреля по сентябрь с 7 до 19 ч. С октября по март он закрывается в 18.30. Подъем на купол открыт с 8 до 18 ч летом и с 8 до 17 зимой. По средам Собор до 13 ч не работает, в это время проходят папские приемы.
Посещение Собора бесплатно.
Если посетить сначала музеи Ватикана, попасть в Собор можно без очереди. Билет в музеи лучше приобретать заранее, через интернет. Вход для подъема на купол находится правее входа в Собор, на него указывает надпись la Cupola.
Правила посещения
В Собор нельзя проносить колющие и режущие предметы, большие сумки и рюкзаки. Как и в большинстве католических храмов, у посетителей должны быть закрыты локти и колени. Нельзя приходить в коротких юбках, шортах, майках, платьях без рукавов. Мужчины должны посещать Собор без головного убора.
Известно несколько фактов, которые вызывают интерес у туристов:
Как добраться
Добраться до площади Святого Петра можно пешком от станции метро Ottaviano (ветка А), идти прямо вдоль улицы Ottaviano около 10 мин. До касс музеев Ватикана можно дойти от того же метро или от станции Cipro – примерно 5 мин.
Еще ближе к площади Собора доезжают автобусы по улице Виа ди порта Кавалиджери. Сюда идут маршруты 34, 46, 64, 98, 881, 916. Самый красивый маршрут – пройти пешком по Виа Дела Кончиллационе от реки Тибр. Сюда идут автобусы 23, 34, 40, 982.
Лучшее время для посещения
В какое время года лучше посещать собор Святого Петра, зависит от личных предпочтений. Летом в Рим приезжает очень много туристов и стоит жаркая погода. Меньше всего посетителей бывает зимой, но в это время часто идут дожди. Поэтому для посещения можно выбрать весну или осень. Из дней недели опытные туристы советуют вторник или четверг.
В среду на площади бывает многолюдно, зато в этот день можно увидеть папу Римского. В воскресенье людей немного, но при этом закрыты музеи Ватикана. Лучшими для посещения считаются утренние часы, когда туристов еще мало, а восходящее солнце подсвечивает Собор со стороны площади.
Оформление статьи: Лозинский Олег
Видео о Соборе Святого Петра в Риме
Экскурсия в собор Святого Петра в Риме:
Собор Святого Петра
(итал.Basilica di San Pietro in Vaticano) - католический собор на территории суверенного государства Ватикан. Одна из четырёх патриарших базилик Рима и церемониальный центр Римско - католической церкви.
До 1990 года собор св.Петра в Риме являлся самым большим христианским собором в мире, в 1990 году его превзошел собор в Ямусукро, столице африканского государства Кот"д Ивуар (Берег Слоновой Кости).
Размеры собора Св.Петра просто потрясают. Он занимает площадь в 22067 кв.м. Высота собора - 138 м, длина без портика - 186.36 м, а с портиком - 211.5 м. Архитектурный стиль: Возрождение и барокко .
Когда - то на том месте, где теперь стоит собор св.Петра, располагались сады цирка Нерона (от него, кстати, остался обелиск из Гелиополя, который до сего дня стоит на площади Св Петра).
На арене цирка во времена Нерона предавали мученической смерти христиан. В 67 году сюда после судилища был приведен и апостол Петр . Петр попросил, чтобы казнь его не уподобляли Христовой. Тогда он был распят головой вниз. Св.Климент, тогдашний римский епископ, с верными учениками апостола сняли его тело с креста и похоронили в расположенном неподалеку гроте.
Первая базилика была построена в 324 г.в правление первого христианского императора Константина , и туда перенесли останки св.Петра. В первом соборе в 800 г. папа Лев III короновал Карла Великим Императором Запада.
В начале XVI в., существовавшая уже базилика одиннадцать столетий, грозила обрушиться, и при Николае V её начали расширять и перестраивать.
Кардинально решил этот вопрос Юлий II, приказавший построить на месте древней базилики огромный новый собор, который должен был затмить как языческие храмы, так и существовавшие христианские церкви, способствуя тем самым укреплению папского государства и распространению влияния католицизма.
Почти все крупные архитекторы Италии по очереди участвовали в проектировании и строительстве собора св.Петра. В 1506 г. был утверждён проект архитектора Донато Браманте , в соответствии с которым начали возводить центрическое сооружение в форме греческого креста (с равными сторонами).
После смерти Браманте строительство возглавил Рафаэль , вернувшийся к традиционной форме латинского креста (с удлинённой четвёртой стороной), затем Бальдассаре Перуцци , остановившийся на центрическом сооружении, и Антонио да Сангалло , избравший базиликовую форму.
Наконец,в 1546 г. руководство работами было поручено Микеланджело . Он вернулся к идее центральнокупольного сооружения, но его проект предусматривал создание много колонного входного портика с восточной стороны (в древнейших базиликах Рима, как и в античных храмах, вход находился с восточной, а не с западной стороны). Все несущие конструкции Микеланджело сделал более массивными и выделил главное пространство. Он возвёл барабан центрального купола, но сам купол достраивал уже после его смерти (1564 г.) Джакомо делла Порта , придавший ему более вытянутые очертания.
Из четырёх малых куполов,предусмотренных проектом Микеланджело, архитектор Виньола возвёл только два. В наибольшей степени архитектурные формы именно в том виде, как они были задуманы Микеланджело, сохранились с алтарной, западной стороны.
Но на этом история не закончилась. В начале XVII в. по указанию Павла V архитектор Карло Мадерно удлинил восточную ветвь креста - пристроил к центрическому зданию трёхнефную базиликальную часть, вернувшись таким образом к форме латинского креста, и построил фасад.
В результате купол оказался скрытыми фасадом, утратил своё доминирующее значение и воспринимается только издали, с виа делла Кончильяционе. Наконец, 18 ноября 1626 года , в 1300 - летний юбилей первой базилики, папа Урбан VIII освятил новый собор.
Требовалась площадь, которая вмещала бы большое количество верующих, стекающих к собору, чтобы получить папское благословение или принять участие в религиозных празднествах. Эту задачу выполнил Джованни Лоренцо Бернини , создавший в 1656—1667 гг. площадь перед собором - одно из самых выдающихся произведений мировой градостроительной практики.
Высота фасада, построенного архитектором Мадерно , 45 м , ширина - 115 м . Аттик фасада венчают громадные, высотой 5,65 м , статуи Христа, Иоанна Крестителя и одиннадцати апостолов (кроме апостола Петра). Надпись на фасаде: "IN HONOREM PRINCIPIS APOST PAVLVS V BVRGHESIVS ROMANVS PONT MAX AN MDCXII PONT VII" (Папа Павел V Боргезе, римский понтифик в год 1612, седьмой год своего понтификата, возвел в честь князя апостолов).
Из портика пять порталов ведут в собор. Створки дверей центрального портала выполнены в середине XV в. и происходят из старой базилики. Средний из девяти балконов на фасаде называется Лоджией Благословения. Именно отсюда Римский папа обращается к многочисленным верующим, собирающимся на площади Св.Петра, с благословением "Urbi et Orbi" - "Городу и Миру".
На плане собора номерами обозначены:
1.Мозаика Джотто «Навичелла».
2.Портик.3.Конная статуя Карла Великого.
4.Врата смерти.
5.Врата Добра и Зла.
6.Филаретова дверь.
7.Дверь Таинств.
8.Святая дверь.
9.Внутренний дворик Святого Григория Просветителя(лифт для купола).
10.Конная статуя Константина Великого.
11.Неф.
12.Баптистерий(крещальня-купель,сделанная из саркофага).
13.Монумент Марии Собеская.
14.Усыпальница Стюартов.
15.Надгробие папы Бенедикта XV.
16.Капелла-делла-Презентационе(дароприношений).
17.Надгробие папы Иоанна XXIII.
18.Надгробие папы Пия X.
19.Надгробие папы Иннокентия VIII.
20.Капелла Коро(капелла хора).
21.Алтарь Непорочного Зачатия.
22.Надгробие папы Льва XI (
23.Надгробие папы Иннокентия XI
24.Алтарь«Преображение»(последняя картина Рафаэля).
25.Капелла Клементина.
26.Алтарь папы Пия VII.
27.Алтарь папы Григория Великого.
28.Вход в ризнице.
29.Надгробие папы Пия VII.
30.Алтарь Лжи.
31.Фигура апостола Андрея Первозванного(старый вход в гроты).
32.Бронзовое изваяние Св.Петра (
33.Фигура сотника Лонгина(старый вход в гроты).
34.Фигура Святой Равноапостольной царицы Елены.
35.Фигура Св. Вероники.
36.Балдахин(
37."Исповедальня"(гробница Св.Петра).
38.Купол.
39.Левый транспет(здесь ежедневно служится месса).
40.Алтарь Распятия Святого Петра.
41.Алтарь Св.Иосифа.
42.Алтарь Св.Томаса.
43.Надгробие папы Александра VII.
44.Алтарь Пресвятого Сердца.
45.Капелла Колонна.
46.Алтарь Богоматери Колонна.
47.Барельеф(
48.Надгробие папы Александра VIII
49.Алтарь Св.Петра исцелении хромого.
50.Трибуна-Алтарь кафедры.
51.Надгробие папы Павла III(
52.Кафедра Св.Петра.
53.Надгробие папы Урбана VIII (
54.Надгробие папы Клемента Х (
55.Алтарь Св.Петра повышения Табита.
56.Алтарь Св.Петрониллы.
57.Капелла Архангела Михаила.
58.Алтарь Navicella
59.Надгробие папы Клемента ХIII(
60.Правый Трансепт.
61.Алтарь Св.Эразма.
62.Алтарь святых и преподобного Мартиниана.
63.Алтарь святого Вацлава.
64.Алтарь Св.Василия.
65.Надгробие папы Бенедикта ХIV
66.Алтарь св. Иеронима(Тело папы Иоанна XXIII).
67.Капелла Сан-Грегорио.
68.Икона«Мадонна-дель-Сокорсо».
69.Надгробие папы Григория XVI.
70.Надгробие папы Григория XIV.
71.Надгробие папы Григория XIII.
72.Капелла Святых таинств(только для молящихся).
73.Надгробие Матильды Тосканской(
74.Надгробие папы Иннокентия XII.
75.Надгробие папы Пия XII.
76.Капелла Сан-Себастьяно(Надгробие нового блаженного Иоанна-Павла II).
77.Надгробие папы Пия XI.
78.Надгробие Королевы Швеции Кристины.
79.Надгробие папы Льва XII.
80.«Пьета» (скульптор Микеланджело)
Мозаика Джотто «Навичелла». (1 на плане собора)
Войдите в портик напротив центрального портала, повернитесь лицом к площади и посмотрите вверх. В люнете над входом находится прославленная мозаика Джотто «Навичелла» (итал. челнок), созданная в 1310 г. Джотто ди Бондоне или просто Джотто (1267—1337 гг.) - итальянский художник и архитектор эпохи Проторенессанса. Одна из ключевых фигур в истории западного искусства.
Преодолев византийскую иконописную традицию, стал подлинным основателем итальянской школы живописи, разработал абсолютно новый подход к изображению пространства. Работами Джотто вдохновлялись Леонардо да Винчи, Рафаэль, Микеланджело.
Предположительно в 1300 г.Джотто пребывал в Риме, где по поручительству кардинала Якопо Стефанески была создана монументальная мозаика Навичелла , работа, которая прославила творца на всей территории Италии. Мозаика располагалась в атриуме церкви Святого Петра (IV века). Сейчас это творение художника датируется 1310 годом.
Хронист Филиппо Виллани говорил о великом таланте Джотто и в подтверждение тому ссылался на эту работу. Джотто умел написать человека так будто «он дышит, разговаривает, плачет или радуется».
Тема мозаичной композиции - Диво нa Гeниcapeтcкoм озере - символически иллюстрирует милость Христа к народу. Иисус спасает лодку с апостолами, попавшими в шторм, и тонущего Петра.
Сюжет также символизирует само спасение Церкви от всех возможных несчастий. К сожалению, это творение было утрачено при разрушении старого сооружения, в портике новой церкви сохранена только копия мозаики эпохи барокко. О подлинном виде работы можно догадываться лишь по зарисовкам художников XIV—XV в. и уцелевшем подлинном обрамлении мозаики.
Портик Собора.
(2 на плане собора)
Конная статуя Карла Великого
(3 на плане собора)
, первого кого короновали в соборе в 800 г.,
Врата смерти. (4 на плане собора)
Врата смерти названы так, потому что через эти двери обычно выходили похоронные процессии.
При подготовке к юбилейному 1950 году папа Пий XII в 1947 г. объявил конкурс на создание трех дверей, ведущих из портика в собор. Самым выдающимся художником среди победителей стал Giacomo Manzu. Дверь изготовлена в 1961-64 гг. 10 сцен на дверях выражают христианский смысл смерти. Вверху справа - распятие Спасителя, слева - успение Богородицы. Ниже - рельефы с гроздью винограда и снопом колосьев, служащими одновременно ручками двери. Умирая виноград и пшеница превращаются в вино и хлеб.
Во время таинства евхаристии они преображаются в Тело и Кровь Христовы, то есть в хлеб жизни и в вино спасения. Внизу справа изображены: смерть первомученика Св.Стефана; смерть папы Григория VII, защищающего Церковь от притязаний императора; смерть в пространстве; смерть матери дома перед плачущим ребенком. Внизу слева изображены убийство Авеля, мирная смерть Иосифа, распятие Св.Петра и смерть"доброго папы" Иоанна XXIII.
Врата Добра и Зла. (5 на плане собора)
"Врата добра и зла" 1975/77 Лучано Мингуцци (1911/2004 гг.), по случаю восьмидесятилетия папы Павла VI. Зло представлено картиной мучеников во время резни партизан в 1943 году в Casalecchio на Рейне.
Филаретова дверь. (6 на плане собора)
Огромные бронзовые двери центрального входа выполнены флорентийским мастером Antonio Averuline, известного под именем Филарет (1445 г.). В верхней части дверей изображены большие фигуры сидящих на троне Спасителя и Богоматери. В центре - апостолы Петр и Павел. В двух нижних клеймах изображены сцены судилища у Нерона и последующей казни апостолов: усекновение главы св.Павла и распятие св.Петра.
Двери обрамляют многочисленные сценки на темы древних мифов (Леда и Лебедь, Ромул и Рем,похищение сабинянок) и басен Эзопа ("Волк и ягненок", "Лиса и журавль", "Ворона и лисица"), затейливый растительный орнамент, а также портреты императоров и других выдающихся людей того времени. Дверь была также главной дверью старой базилики.
Над дверями помещен мраморный барельеф Бернини "Иисус вверяет Петру ключи от Царствия Небесного".
С внутренней стороны дверей можно увидеть клеймо изготовившего их мастера, изобразившего себя верхом на осле во главе процессии помощников, следующих за ним каждый со своим орудием труда (молотком, зубилом, циркулем и пр.).
Дверь Таинств. (7 на плане собора)
"Дверь Таинств" 1965 г.- Венанций Crocetti (1913/2003 гг.), заказанной папой Павлом VI Montini (1963/78 гг.), по случаю повторного открытия Второго Ватиканского Собора.
Святая дверь. (8 на плане собора)
Изнутри собора Святая дверь замурована бетоном, на бетоне закреплен бронзовый крест и небольшой квадратный ящичек, в котором хранится ключ от двери.
Через каждые 25 лет накануне Рождества (25 декабря) перед юбилейным годом бетон разбивается. В соответствии со специальным ритуалом после троекратного коленопреклонения и трех ударов молота Святая дверь распахивается и папа, взяв в руки крест, первым входит в собор.
В конце юбилейного года дверь снова закрывается и замуровывается на следующие 25 лет.
Конная статуя Константина Великого. (10 на плане собора)
Конная статуя императора Константина Великого , один из шедевров Бернини .
Ее заказал папа Иннокентий X в 1654 г., но заказ был закончен только в 1670 г. уже при папе Клементе X, который и распорядился поставить статую у лестницы, ведущей в Ватиканский дворец.
Евсевий, современник события, слышавший о нем лично от Константина Великого, повествует: - Однажды после полудня, когда солнце начало уже склоняться к западу, - говорил царь, - я собственными глазами увидел составившееся из света и лежавшее на солнце знамение креста с надписью: "сим побеждай". Это зрелище поразило ужасом как самого царя, так и войско, находившееся около него, ибо крест, как позорное орудие казни, у язычников считался дурным предзнаменованием. Константин находился в недоумении и говорил сам себе: что значит такое явление? Но между тем как он размышлял, наступила ночь. Тогда во сне явился ему Христос с виденным на небе знамением и повелел сделать знамя, подобное виденному на небе, и употреблять его для защиты при нападении врагов.
Стукко (искусственный мрамор) имитирует дамасскую ткань. Не смотря на театральность, развевающиеся складки ткани подчеркивают стремительность движения лошади, а порыв императора в бой и его изумление выглядят вполне реалистично. Константин вместе с Карлом считаются стражами, светскими защитниками Церкви.
Неф. (11 на плане собора)
Общая длина базилики 211,6 м . На полу центрального нефа имеются отметки, показывающие размеры других 28 крупнейших соборов мира, что позволяет сравнить их с самым громадным собором св. Петра- (2)St.Paul"s Cathedral Londra, (3) S.Maria del Fiore Firenze, (4)Basilica del Sacro Cuore Bruxelles, (5)Immacolata Concezione Washington, (6)Cattedrale Reims, (7)Cattedrale Colonia, (8) Duomo Milano, (9)Cattedrale Spira, (10) Basilica di S. Petronio Bologna, (11)Cattedrale Siviglia, (12)Notre Dame Parigi, (13)S.Paolo Fuori le Mura Roma,... (25) Westminster Abbey Londra, (26)Santa Sofia Istambul, (27)Cattedrale di S. Croce Boston, (28) Basilica di S. Maria Danzica e (29)Cattedrale di S. Patrizio New York.
Баптистерий (крещальня - купель, сделанная из саркофага). (12 на плане собора)
Саркофаг из красного египетского порфира, возможно императора Адриана, затем использовался как гробница императора Оттона II и был помещен здесь в 1695 году под руководством Карло Фонтана (1634-1714 гг.). Крышка саркофага из позолоченной бронзы - работа Лоренцо Оттони (1648-1736 гг.).
Монумент Марии Клементины Собеской. (13 на плане собора)
Мария Клементина считалась одной из самых богатых наследниц Европы. Король Георг I Английский был настроен против намечавшегося брака Марии Клементины и Джеймса Стюарта, претендовавшего на английский престол и получавшего возможность иметь законных наследников.
Император Карл VI, действуя в интересах английского короля, арестовал Марию Клементину, направлявшуюся в Италию, для вступления в брак с Джеймсом Стюартом. Она была заключена в Инсбрукском замке, ей удалось оттуда бежать в Болонью, где она по доверенности вышла за Джеймса Стюарта, который в то время находился в Испании.
Отец Марии Клементины, Яков Собеский, встретил с одобрением весть о её побеге, заявив, что, поскольку она помолвлена с Джеймсом Стюартом, то должна следовать за ним. Мария Клементина и Джеймс Стюарт формально стали супругами 3 сентября 1719 в часовне епископского дворца в Монтефьясконе.
По приглашению папы римского Климента XI, признавшего их королём и королевой Англии, Шотландии и Ирландии, Джеймс и Мария Клементина поселились в Риме. Папа предоставил им охрану, выделил для проживания палаццо Мути на римской Пьяцца ди Санти Апостоли и загородную виллу в Альбано. Ежегодно супругам из папской казны выплачивалось пособие—12,000 крон.
Папа Климент XI и его преемник Иннокентий XIII считали католиков Джеймса и Марию Клементину законными королём и королевой Англии.
Совместная жизнь Джеймса и Марии Клементины оказалась недолгой. Вскоре после рождения их второго ребёнка, Мария Клементина оставила мужа и удалилась в римский женский монастырь Святой Цецилии. Причиной разрыва, по её словам, стала измена мужа. Джеймс настаивал на возвращении жены, утверждая, что греховно оставлять его и их детей. Однако через два года супруги развелись. Мария Клементина умерла 18 января 1735 года.
Она была похоронена по распоряжению папы Климента XII с королевскими почестями в Соборе Святого Петра.Папа Бенедикт XIV заказал скульптору Пьетро Браччи (1700—1773 гг.) надгробный памятник Марии Клементине.
Усыпальница Стюартов.
(14 на плане собора)
Недалеко от входа можно видеть создание скульптора Кановы - надгробие последних представителей шотландской королевской семьи Стюарт (1817-1819 гг.). Надгробие выполнено на средства английского короля Георга III. Сосланный с родины британский аристократ - католик Джеймс Френсис Эдвард Стюарт и два его сына, Чарльз Эдвард Стюарт и Генри Бенедикт Стюарт, похоронены здесь. Сама могила находится в гротах Ватикана.
Надгробие папы Иннокентия VIII. (19 на плане собора)
Огромный интерес представляет созданное в 1498 г.скульптором Антонио Поллайоло надгробие Иннокентия VIII, это один из немногих сохранившихся памятников, находившихся ещё в старой базилике. В левой руке папа держит наконечник Святого копья, которым сотник Лонгин пронзил распятого Христа, чтобы убедиться в его смерти.
Алтарь «Преображение» (последняя картина Рафаэля 1518-1520 гг.) (24 на плане собора)
Незадолго до своего страдания и смерти на кресте Иисус Христос сказал апостолам, что среди них есть те, кто прежде смерти увидит Царство Божие пришедшее в силе.
Через несколько дней трех из них: Петра, Иакова и Иоанна, Он возвел на высокую гору Фавор и там, во время молитвы, преобразился перед ними.«Одежды Его сделались блистающими, весьма белыми, как снег, как на земле белильщик не может выбелить. И явился им Илия с Моисеем; и беседовали с Иисусом».
Так описывает это событие евангелист Марк. Смысл Преображения Господня для апостолов заключался в том, чтобы они, когда увидят Иисуса распинаемым, не усомнились в его учении, а увидели добровольное страдание и смерть Бога за людей. И проповедовали миру, что Господь Иисус Христос, есть истинный Сын Божий.
Празднование Церковью этого евангельского события совпадает со сбором урожая, поэтому в этот день принято освящать разнообразные земные плоды и благодарить за них Бога.
Кардинал Джулиано ди Медичи, будущий папа Клемент VII, заказал эту картину в 1517 г.Рафаэлю для французского собора в городе Нарбонна - кафедры кардинала. Картину закончили ученики Рафаэля - Джулиано Романо и Франческо Пенни после смерти Рафаэля.
Вазари писал, что неоконченную картину выставили около изголовья смертного одра Рафаэля, разрывая сердце всем, кто ее видел. Картина осталась в Риме в палаццо Канчеллерия, а затем помещена в церкви Сан Пьетро ин Монторио после 1523. В 1797 г. Наполеон вывез ее в Париж, картину вернули назад в 1815 г.
Женская фигура внизу символизирует Церковь, дарующую мир, надежду и веру.
В картине соединены два сюжета - преображение Христа и эпизод о встрече апостолов с бесноватым мальчиком, который был исцелен Иисусом Христом, сошедшим с горы Фавор. Сама картина сейчас находится в Пинакотеке Ватикана , а в соборе - ее мозаичная копия.
Купол. (38 на плане собора)
Купол, шедевр архитектуры, имеет внутри высоту 119 м и диаметр 42 м . В Риме его называют"cupollone"("куполище").
По фризу купола и далее по фризу всей церкви идет мозаичная надпись по - гречески и по - латыни ("Tu es Petrus et super hanc petram aedificabo ecclesiam mean et tibi dabo claves regni caelorum" Мф 16:18) со словами Христа: "Ты-Петр, и на сем камне Я создам Церковь Мою, и не одолеют ее врата адовы; И дам тебе ключи Царствия Небесного; и что свяжешь на земле, то будет связано на небесах; и что разрешишь на земле, то будет разрешено на небесах".
Купол поделен на 16 секторов и 6 горизонтальных ярусов. В самом низу изображены 16 римских пап, похороненных в соборе. В следующем ярусе изображены Иисус Христос, Богоматерь и апостолы.
В прямоугольных рамках изображены ангелы, держащие орудия страстей Господних. В круглых медальонах - херувимы и серафимы. Далее - ангелы, охраняющие могилу Св. Петра, и крылатые ангелы.
Внутреннюю поверхность купола украшают изображения четырех евангелистов: Матфей - с ангелом, водившим его рукой при написании Евангелия, Марк - со львом, Лука - с волом, Иоанн - с орлом. Лев, орел и вол - так называемые "апокалиптические звери", о которых св.Иоанн Богослов в "Апокалипсисе" пишет как о животных, которые окружали престол Бога.
Св. Матфей, 1599 г.,Cesare Nebbia
Св. Лука, 1599 г., Giovanni De Vecchi
В 1624 г.папа Урбан VIII заказал Лоренцо Бернини создать 4 лоджии в Соборе под куполом для хранения реликвий. Роль Бернини в создании скульптурного убранства собора очень велика, он работал здесь с перерывами почти пятьдесят лет, с 1620-го до 1670 г. Ниже лоджий в нишах столбов стоят огромные статуи, соответствующие реликвиям, хранившимся в лоджиях. В настоящее время часть этих реликвий находится в других местах.
Статуя апостола Андрея Первозванного. (31 на плане собора)
Реликвия была привезена в Венецию Thomas Palaiolagos, последним правителем Morea, спасавшимся от турецкого вторжения на Пелопоннес, и подарена Пию II (1460). Как знак дружбы с греческой православной церковью в 1966 г.папа Павел VI преподнес реликвию в дар церкви Св.Андрея в городе Patras, где святой умер.
Статуя Св. Лонгина. (33 на плане собора)
Как и его предшественники, папа Иннокентий VIII пытался остановить вторжение турок, но это ему удалось без крестового похода, который он планировал совершить. Pierre d"Aubusson захватил в плен Djem, брата и соперника султана Баязида II. Султан и папа заключили в 1489 г. соглашение, по которому Djem находился в плену в Риме, а султан покинул Европу и каждый год платил выкуп. В 1492 г. Баязид подарил папе фрагмент копья, которое, как считалось, принадлежал сотнику Лонгину. (материал из http://saintpetersbasilica.org/)
Во время казни Иисуса на Голгофе стражу несли воины из отряда сотника Лонгина. Лонгин и его подчиненные стали свидетелями последних минут жизни Господа. Они пришли в трепет от внезапного затмения солнца и землетрясения, при котором камни распадались на части. Ужас объял много повидавших на своем веку солдат, когда они увидели открывшиеся могилы и вставших из них мертвецов.
По обычаю, чтобы убедиться в смерти распятого, Лонгин пронзил Господа копьем, и кровь Спасителя брызнула ему на лицо. Римский сотник страдал болезнью глаз, и как только их коснулась божественная кровь, он получил исцеление. Все произошедшее настолько потрясло Лонгина и двух его друзей, что они, взирая на пригвожденного к кресту Господа, во всеуслышание исповедали Его Сыном Божиим.
После погребения Господа Лонгин со своими людьми был назначен охранять пещеру с телом Иисуса, чтобы предотвратить возможную попытку его похищения. Здесь он стал очевидцем явления ангела, который возвестил женам - мироносицам о воскресении Сына Божия. Новое чудо тронуло Лонгина до глубины души. Обо всём случившимся он доложил Понтию Пилату.
Прокуратор, который против своей воли,в угоду иудеям, отдал на казнь Иисуса Назарянина, был озадачен рассказом сотника. Он вспомнил, что накануне суда над Иисусом его жене Клавдии приснился вещий сон, и она просила не причинять вреда Назарянину.
Видимо, напрасно он её не послушал. Лонгин сообщил о воскресении Господа и синедриону. Члены Великого совета ему не поверили и решили подкупить воинов. Им дали значительную сумму за согласие сделать заявление, что тело Иисуса похитили Его ученики. Лонгин, однако, мзду отверг и молчать о воскресении Господа не захотел.
Уверовав в Спасителя, он стал открыто свидетельствовать о событиях, участником которых был сам. О его проповеди вскоре узнали иудейские старейшины, которые сразу поняли, сколь опасны для них публичные заявления сотника о том, что Иисус есть истинный Сын Божий.
Своими речами он, как нейтральный свидетель, делал еще более убедительной проповедь учеников Христа. Первосвященники и старейшины негодовали, но своей властью не могли запретить римскому офицеру говорить то, что он желает.
Воздействовать на него мог только Пилат, с которым у иудейских вождей отношения не сложились. Тем не менее, они на поклон пошли, так как Лонгин, несмотря на предупреждения, проповедовать не переставал. Когда синедрион обратился к Пилату с просьбой урезонить офицера, прокуратор вновь почувствовал на себе давление со стороны иудейских старейшин.
Сначала евреи заставили его отдать приказ распять Иисуса, Которого обвинили в провозглашении Себя царем и в мятеже против императора, теперь требуют наказания сотника, принявшего сторону мятежника. В обоих случаях в их просьбах присутствовала скрытая угроза донести императору, что Пилат покровительствует государственным преступникам. А соучастие в государственной измене-обвинение серьёзное,в котором можно и не оправдаться.
Прокуратор поговорил с офицером, пытаясь склонить его к компромиссу с иудеями. Но для Лонгина истина оказалась дороже благоволения начальства. Получив отказ, Пилат озлобился, но открыто не стал притеснять подчиненного, который был заслуженным ветераном, человеком доблестным и честным, к тому же известным самому императору.
Однако вскоре Лонгин узнал от друзей, что и прокуратор, и знатные иудеи ищут повод для расправы над ним, и был убит за веру в Кесарии Каппадокийской в 58 году, откуда, по другим свидетельствам, и был родом.
Статуя Св.Равноапостольной царицы Елены. (34 на плане собора)
По сравнению с работами Бернини эта статуя выглядит более статичной. Многие фрагметы Святого Креста, хранившиеся в соборе, были подарены другим церквям. Поэтому папа Урбан VIII решил частицы, хранившиеся в церкви St Anastasia и соборе Санта-Кроче-ин-Джерусалемме (итал.Santa Croce in Gerusalemme, что значит «Святого Креста в Иерусалиме»-одна из семи паломнических церквей Рима, расположена к югу от Латерана), переместить в собор Св.Петра.
Святая Равноапостольная царица Елена, Флавия Юлия Елена Августа (лат. Flavia Iulia Helena, ок.250 - 330 гг.) - мать римского императора Константина I. Прославилась своей деятельностью по распространению христианства и проведёнными ею раскопками в Иерусалиме, в ходе которых был обретён Животворящий Крест и другие реликвии Страстей.
За свою деятельность по распространению христианства Елена канонизирована в лике равноапостольной-чести, которой удостоились ещё только 5 женщин в христианской истории (Мария Магдалина, первомученица Фёкла, мученица Апфия, княгиня Ольга и просветительница Грузии Нина). На Востоке почитание Елены как святой возникло вскоре после её смерти, в начале IX века её культ распространился и в Западной церкви.
Память святой Елены совершается:в православной церкви - 6 марта (воспоминание обретения Еленой Животворящего Креста и гвоздей) и 21 мая (даты по юлианскому календарю);
Статуя Св. Вероники. (35 на плане собора)
С изображением Иисуса Христа. Св.Вероника, в христианских преданиях, благочестивая еврейка, сопровождавшая Христа на его пути на Голгофу и давшая ему, изнемогавшему под тяжестью креста, который он нес на плечах, льняной платок, чтобы он мог отереть с лица кровь и пот Лик Иисуса запечатлелся на платке. «Плат Вероники», считающийся подлинным, хранится в соборе св.Петра в Риме.
ряд преданий, призванных придать образу св.Вероники исторические черты. По одной из легенд, впоследствии она проповедовала христианство на юге Галлии. В других легендах ее называют греческой царевной или отождествляют с Марфой, сестрой Лазаря.
В Италии существовала легенда, согласно которой она исцелила императора Тиберия с помощью своего плата с нерукотворным образом Спасителя. Предполагают, что имя Вероники представляет собой искаженное лат. vera icon («подлинный образ») - так называли «плат Вероники», отличая его от других образов Христа.
Впервые рассказ о св.Веронике появляется в апокрифических Деяниях Пилата, относящихся к 4 или 5 в. Милосердное деяние Вероники вспоминается во время шестой остановки на Крестном пути. Память совершается в Православной церкви 12 июля (по юлианскому календарю), в Католической церкви 4 февраля.
Бронзовое изваяние Св.Петра. (32 на плане собора)
В конце центрального нефа, у последнего столба справа рядом со статуей Св.Лонгина, находится статуя св.Петра, XIII в., приписываемая Арнольфо ди Камбио. Статуе приписываются чудодейственные свойства, и многочисленные паломники благоговейно прикладываются руками к бронзовым ногам.
В левой руке Св.апостол Петр держит ключи от рая. Стена за статуей украшена мозаикой, а не тканью. Св.Петр руководил церковью 25 лет. За 19 столетий единственным папой, сидевшем на престоле Петра дольше (1847-1878), чем сам Петр, был папа Пий IX. Его портрет размещен на стене над статуей апостола. Пьедестал из алебастра выполнил в 1757 г Carlo Marchionni. Мраморное кресло относят к раннему Возрождению.
29 июня в день памяти апостола его статую облачают в одежды, так что кажется, что статуя оживает.
Балдахин ( (36 на плане собора)
В подкупольном пространстве над главным алтарём находится работа Бернини в соборе (1633 г.) - огромный, высотой 29 м балдахин (киворий) на четырёх витых колоннах, на которых стоят статуи ангелов, работы Francois du Duquesnoy. Между этими ангелами одна пара ангелочков держат символы папы - ключи и тиару, другая пара ангелочков держит символы Св.Павла - книгу и меч. Необычная форма колонн повторяет силуэт витой колонны из храма Соломона, привезенный в Рим после взятия Иерусалима.
Среди ветвей лавра на верхних частях колонн видны геральдические пчелы семейства Барберини. Для кивория потребовалось огромное количество бронзы.100000 фунтов (37 или 45 тонн, все зависит от того какой фунт использовался для измерений) сняли с купола старого собора, потом столько же прислали из Венеции и Ливорно. Когда и этого не хватило, то по приказу папы Урбана VIII (Барберини) разобрали конструкции, которые поддерживали крышу портикаи бронзовый барельеф с фронтона.
Именно тогда Pasquino сказал свою крылатую фразу: "Quod non fecerunt Barbari fecerunt Barberini" (что не разрушили варвары, разрушил Барберини). Хотя в интерьере собора балдахин и не выглядит особенно большим, но по высоте он равен 4-этажному зданию. Шедевр Бернини стал олицетворением стиля барокко.
Главный алтарь называется папским, поскольку служить перед ним мессу может только папа римский. Алтарь освящен папой Климентом VIII 5 июня 1594 г. Алтарь изготовлен из большого куска мрамора, привезенного с форума императора Нервы.
"Исповедальня"(гробница Св.Петра).(37 на плане собора)
Перед алтарем находится лестница, ведущая вниз к гробнице св.Петра. Называется этот спуск Confessio (исповедальня), потому что его можно рассматривать как прорубленное окошечко в исповедальне, через которое верующие могли обратиться взором к раке, сокрытой глубоко под землей, где хранится часть мощей Св.Петра.
Надгробие Александра VII работы Бернини,1678 г.(43 на плане собора)
Последний шедевр 80-летнего Бернини. Папа изображен коленопреклоненным в окружении аллегорий Милосердия (с детьми, скульптор G. Mazzuoli), Истины (опирающейся левой ногой на земной шар, скульпторы Morelli and Cartari), Благоразумия (скульптор G. Cartari,) и Правосудия(скульптор L. Balestri). Первоначально фигуры были обнажены, но по приказу Иннокентия XI, Бернини их задрапировал.
Молитву понтифика не нарушает даже внезапное появление Смерти, приподнимающей тяжелый полог. Истина наступила ногой на Англию, что символизирует тщетные попытки папы остановить распространение там англиканства.
Надгробие папы Павла III (Alessandro Farnese). (51 на плане собора)
Говорят, что аллегории Правосудия и Благоразумия похожи на сестру и маму папы. При создании надгробия делла Порта возможно использовал набросок Микеланджело, да и сама работа по созданию надгробия скорее всего велась под надзором Микеланджело. Бернини переместил надгробие в центральной апсиде собора в 1628 г..
Данная скульптурная композиция является одной из самых прекрасных благодаря своей гармоничности и сдержанности. Первоначально статуя Правосудия была обнажена, но в 1595 г. кардинал Фарнезе заказал для нее накидку. Благоразумие же осталось обнаженной по пояс. Зеркало в руке Благоразумия.
В центральной апсиде находится также созданная Бернини Кафедра св. Петра(1666 г.). (52 на плане собора)
При папе Александре VII оформляется Кафедра апостола Петра (1657-1665), почитаемая как престол Св.Петра. Бернини украсил престол великолепным бронзовым троном, который несли фигуры в два человеческих роста, изображающие четырех отцов Церкви. (Амвросия и Августина как представителей римской церкви, Афанасия и Иоанна Златоуста - греческой)
Сверху престол был погружен в сверкающий золотой свет, льющийся из овального стеклянного окна с изображением голубя - символа Святого Духа - божественного источника папской непогрешимости. От изображения голубя во все стороны отходят золотые лучи и пронизывают набухающие облака, населенные ангелочками.
Надгробие папы Урбана VIII. (53 на плане собора)
Герб с пчелами Барберини можно видеть по всему собору.
Именно этот папа заставил отречься Галилея от учения Коперника, хотя Урбан был личным другом Галилео, но вынудило его к этому политическая обстановка того времени. Своей буллой от 22 апреля 1639 г. папа запретил рабство в любой форме индейцев в Бразилии, Парагвае и во всей Вест-Индии.
Композиция надгробья напоминает надгробие папы Павла III, но является более гармоничной. Великолепные фигуры Милосердия и Правосудия из белого мрамора образуют переход от наблюдателя к статуе папы, поднявшим руку с благословением и притягивающим все внимание зрителя.
Алтарь св.Иеронима. (66 на плане собора)
Запрестольный образ «Последнее причащение св. Иеронима» художника Domenichino, 1614 г. Переведена в мозаику в 1744 г. Знаменитая картина ныне хранится в Пинакотеке Ватикана . На картине изображен св. Иероним, принимающий последнее причастие от св. Ефрема, которому помогает св. Паула.
Под алтарем стоит саркофаг с забальзамированным телом папы Иоанна XXIII. Блаженный Иоанн XXIII, римский папа с 1958 г. Дипломат Ватикана, исполнял обязанности папского нунция (посланника) в Болгарии, Греции, Турции и Франции. Взойдя на папский престол, выступал за мир и мирное сосуществование государств с различными социальными системами. Стремился модернизировать католическую церковь в связи с изменившимися в мире условиями. В 1962 г. созвал II Ватиканский собор.
Понтификат Иоанна XXIII, продлившийся неполных 5 лет, определил новый курс ватиканской политики, которая соответствовала новым реалиям и была призвана установить диалог между разными странами и конфессиями, а также улучшить социальное положение верующих в разных регионах мира. Большинство исследователей называют политику папы Иоанна XXIII, направленную в защиту беднейших жителей мира, примером утверждения принципов христианского социализма, которые развивались в папских энцикликах.
Деятельность папы не получила должной оценки в его ближайшем окружении. Противники курса Иоанна XXIII называли его «красным папой», сторонники - «папой мира». Папе не было суждено самому осуществить программу «обновления»церкви, принятую Вторым Ватиканским собором. Он умер 3 июня 1963 от рака желудка, отказавшись от операции.
Как недавно выяснилось, тело святого отца было тотчас же после смерти забальзамировано ассистентом Института анатомии медицинского факультета Католического Университета Сердца Иисуса Дженнаро Голья, поэтому при эксгумации 16 января 2001 года оно было найдено совершенно нетленным.
Барельеф напоминает о осуществленной папой реформе - введении нового календаря (григорианского). За 4 октября 1582 г. последовало 15 октября. 4 октября - это день памяти св.Франциска, который ни в коем случае не должен был быть пропущен.
Папа изображен вместе с выдающимися астрономами и математиками, включая Jesuit Priest Ignatius Danti, отца Clavius из Bamberg и Antonio Lilio из Калабрии. Дракон внизу - гербовое животное рода Boncompagni. Папа Климент XI, уговариваемый кандиналом Buoncompagni (двоюродным братом Григория), заказал это новое надгробие.
Капелла Святых таинств. (72 на плане собора)
Рядом с надгробием Григория ХIII,
располагается небольшая капелла Святых таинств.
Кованая решётка капеллы выполнена по рисунку Борромини. Вход в капеллу для туристов закрыт. Сюда можно зайти только для молитв.
Великолепная дарохранительница работы Бернини (1674 г.), позолоченная бронза. Центральная часть дарохранительницы выполнена в виде часовни - ротонды Темпьетто архитектора Браманте (1502), находящейся во дворе монастыря Сан-Пьетро ин Монторио на Яникулийском холме (восьмой холм) в Риме.
Запрестольный образ -"Троица Новозаветная"- единственная картина в соборе, написанная маслом, художник - Пьетро да Кортона.
Надгробие Матильды Тосканской.(73 на плане собора)
За надгробием Григория XIII находится надгробие маркграфини Матильды Каносской работы Бернини с учениками; это была первая женщина, удостоившаяся чести быть погребённой в этом соборе.(В 1077 г. в Каноссе, в замке маркграфини Матильды, император Священной Римской империи Генрих IV, который был отлучён от церкви и низложен, униженно вымаливал прощение у папы Григория VII.)
Папа Урбан VIII в конце 1633 г. заказал это надгробие. Он хотел почтить память этой выдающейся женщины. 10 марта 1634 г. ее тело был перевезено из Мантуи в собор, где надгробие уже было готово. На барельефе работы Stefano Speranza изображен Генрих IV, преклонивший колени перед Григорием VII 28 января 1077 г. Вверху арки Matteo Bonarelli, Andrea Bolgi и Lorenzo Flori изваяли путти, держащие корону, герб и девиз: TUETUR ET UNIT (Защищаю и объединяю).
Матильда Тосканская (ит.: Matilde, лат.: Mathilde) (1046 - 24 июля 1115) - маркграфиня тосканская, также называя в истории Великой Графиней. Была сторонницей римского папы Григория VII во время борьбы за инвеституру. Одна из немногих средневековых женщин, которые проводили военные действия. Её отец Бонифаций III Тосканский был правителем большинства земель Северной Италии, включая Феррару, Модену, Мантую, Брешию, Реджо-Эмилия, и имел титул «маркиз тосканский».
В 1070 году она по политическим соображениям вступила в тайный брак с Готфридом Горбатым, герцогом лотарингским, который умер в 1076 году. В её замке Каносса Григорий VII укрывался от Генриха IV, который в 1077 году приходил к нему туда на покаяние. Когда в 1081 году Генрих напал на Григория, Матильда воспрепятствовала полному поражению последнего, и после смерти Григория продолжала враждовать с Генрихом.
В 1089 году она согласилась, по просьбе папы Урбана II, вступить во второй тайный брак с 18-летним противником Генриха IV, Вельфом V, сыном баварского герцога; брак этот, однако, был расторгнут через несколько лет. Позже Матильда поддерживала восстания Конрада и Генриха V против их отца. Наследницей своих ленных земель и поместий Матильда назначила римскую церковь.
Капелла Сан-Себастьяно. (76
на плане собора)
Мозаика "Смерть Святого Себастьяно"с оригинала, 1614 г., художника Domenichino, хранящийся в Пинакотеке Ватикана.
Под алтарем до мая 2011 года хранилось надгробие папы Иннокентия XI и в апреле 2011 года тело папы Иннокентия XI было перенесено в капелле Клементина. 29 апреля 2011 года тело папы Иоанна Павла II было эксгумировано и размещено перед главным алтарем собора св. Петра, а после беатификации перезахоронено в новой гробнице под алтарем капеллы Сан-Себастьяно. Мраморную плиту, которой была накрыта прежняя могила понтифика, отправили на его родину - в Польшу.
Беатификация Иоанна Павла II.
В латинской традиции, начиная с установления папы Урбана VIII от 1642 года, принято различать процесс причисления к лику блаженных (беатифицированных) и святых (канонизированных).
Позднее при папе Бенедикте XIV были установлены требования, которым должен соответствовать кандидат: его сочинения должны соответствовать учению Церкви, проявленные им добродетели должны быть исключительными, а факты чуда, совершённые по его заступничеству, должны быть подтверждены документально или свидетельскими показаниями.
Для канонизации необходимо как минимум два чуда, по заступничеству покойного. Вопросами прославления занимается Конгрегация по делам святых в Ватикане, которая изучает представленные материалы и направляет их, в случае положительного предварительного заключения, на утверждение папе, после чего в соборе Святого Петра открывают икону новопрославленного.
Сам Иоанн Павел II причислил к лику святых и блаженных больше людей, чем все его предшественники после XVI века. С 1594 года (после принятия Сикстом V в 1588 году апостольской конституции Immensa Aeterni Dei, касающейся,в частности, и вопросов канонизации) по 2004 год произведены 784 канонизации, из них 475-во время понтификата Иоанна Павла II. К лику блаженных Иоанн Павел II причислил 1338 человек.
Папа римский Бенедикт XVI начал процесс причисления к лику блаженных своего предшественника - Иоанна Павла II. Об этом Бенедикт XVI сообщил на собрании священников в Базилике Святого Иоанна на Латеране в Риме. Обязательным условием для беатификации является совершение чуда. Считается, что Иоанн Павел II несколько лет назад исцелил от болезни Паркинсона французскую монахиню Мари Симон-Пьер. 1 мая 2011 года папа Бенедикт XVI беатифицировал Иоанна Павла II.
Канонизация Иоанна Павла II.
Процедура канонизации 264 - го папы Римского произойдет 27 апреля 2014 года. Это решение было принято в результате кардинальской консистории,которую провел папа Франциск 30 сентября 2013 года. 3 июля Конгрегация по канонизации святых Святого Престола сделала заявление, что необходимое для канонизации второе чудо при содействии понтифика произошло 1 мая 2011 года.
Официальных комментариев о характере чудесного явления Ватикан пока не сделал. Но уже имеется информация о том, что чудо произошло в Коста - Рике с больной женщиной, которая исцелилась от тяжелой болезни головного мозга благодаря молитвам покойному Иоанну Павлу II. Решение о канонизации уже принято нынешним главой Католической Церкви папой Франциском.
Надгробие
Королевы Швеции Кристины.
(78 на плане собора)
Автор - Carlo Fontana, 1670 г. Кристина (1626-1689 гг.) - королева Швеции, дочь Густава II Адольфа и Марии Элеоноры Бранденбургской. Одна из трёх женщин, похороненных в Соборе Святого Петра. В Брюсселе в день Рождества 1654 г. она приняла католичество. Переход Кристины в католичество вызвал сенсацию во всем протестантском мире. Из Брюсселя Кристина отправилась в Италию. 3 ноября 1655 в Инсбруке произошло её официальное отречение от протестантской церкви.
«Пьета» (скульптор Микеланджело). (80 на плане собора)
Самая известная скульптура на религиозный сюжет. Самое выдающееся художественное произведение из находящихся в соборе. Микеланджело создал ее из одной глыбы каррарского мрамора когда ему не испонилось еще 25 лет.
Заказ на скульптурную группу был получен 26 августа 1498 г. от кардинала Jean Bilheres de Lagraulas, посла французского короля; закончена работа около 1500 г. после смерти кардинала, умершего в 1498 г. Скульптура предназначалась для надгробия кардинала. Пьедестал выполнил Francesco Borromini в 1626 г.
Это единственная работа скульптора, которую он подписал (по сообщению Вазари, подслушав разговор зевак, которые спорили о её авторстве). Копии «Пьеты» можно видеть во многих католических храмах по всему миру, от Мексики до Кореи.
«Пьета» - одно из произведений, в которых историки искусства видят водораздел между кватроченто и Высоким Возрождением. Итальянский мастер переосмыслил в духе высокого гуманизма традиционное для северной готики скульптурное изображение безжизненного Христа на руках матери. Мадонна представлена им как совсем юная и прекрасная женщина, которая скорбит об утрате самого близкого ей человека.
Несмотря на сложность соединения в одном изваянии двух столь крупных фигур, композиция «Пьеты» безупречна. Фигуры трактованы как единое целое, их соединение поражает слитностью. Вместе с тем скульптор тонко противопоставляет мужское и женское, живое и мёртвое, нагое и прикрытое, вертикальное и горизонтальное, чем вносит в композицию элемент напряжения.
«Пьета» послужила образцом для последующих трактовок этого иконографического сюжета. Крупные, ломающиеся складки одеяния Мадонны не только намеренно усиливают драматический излом лежащего на её коленях тела, но и служат своеобразным пьедесталом для всей пирамидальной композиции. В этих изощрённых складках угадывается скрытая мощь, как духовная, так и физическая, контрастирующая с мягкими чертами лица Богоматери. По степени законченности и проработки деталей «Пьета» превосходит почти все прочие скульптурные произведения Микеланджело.
В 1972 году на статую напал со скальным молотком австралийский геолог венгерского происхождения Ласло. Тот, кричавший, что он Христос. После реставрации статуя была установлена за пуленепробиваемым стеклом справа от входа в собор.
Капелла «Пьеты» украшена мозаиками, выполненные F.Cristofari по рисункам Ferri и Pietro da Cortona. Последнего называют Бернини живописи из - за количества и значения его работ для собора. Над алтарем находится фреска "Триумф Креста" Lanfranco, единственная фреска с соборе, не переведенная в мозаику. В капелле Святых Таинств находится единственная в соборе картина, написанная маслом.
и из Ватиканского сайта-
Дата публикации:
2014-07-16
(итал. Piazza San Pietro) - площадь в стиле барокко перед Собором святого Петра , который считается важнейшим религиозным сооружением для католиков всего мира.
На площади собираются верующие, чтобы услышать папское обращение из окна Латеранского дворца или с балкона собора (по более торжественным случаям, например, на Рождество; также Папа появляется здесь впервые перед публикой и после своего избрания).
Площадь, как и одноимённый собор, назван в честь святого Петра, одного из двенадцати апостолов Иисуса Христа. Любимый ученик Христа до встречи со своим учителем был простым рыбаком Симоном. Встретившись с Иисусом, Симон принял от него имя «Кифа», что с арамейского означает «камень». Впоследствии в Евангелии стали использовать перевод с греческого языка: «петрос - камень». Так слова Иисуса Христа объясняют его выбор имени апостола: «Я говорю тебе: ты - Пётр, и на сем камне Я создам Церковь Мою, и врата ада не одолеют её; и дам тебе ключи Царства Небесного: и что свяжешь на земле, то будет связано на небесах, и что разрешишь на земле, то будет разрешено на небесах».
Апостолу Петру приписывается множество деяний, однако наиболее почитали его за силу, с которой он проповедовал и исцелял страждущих. В Деяниях Апостолов описываются случаи исцеления больных и воскрешения умерших, в частности, случай в Иоппии с девицей Тавифой, которую он привёл к жизни. Иероним Стридонский, церковный писатель и создатель канонического латинского текста Библии, писал, что апостол Пётр был избран первым епископом Рима в 43 году и находился на этом посту 25 лет. Согласно преданию, в 67 году Пётр был распят подобно своему учителю на кресте, во время христианских гонений, организованных по приказу императора Нерона. Не считая себя достойным, умереть как сын Божий, Пётр был распят на кресте вниз головой.
Руководствуясь христианской легендой о захоронении святого Петра под древнеримской Базиликой Константина , построенной на месте Цирка Нерона, во XVI веке году здесь был построен Собор святого Петра . В 1939 году начались раскопки, которые продолжались 10 лет и в результате явили миру древнее кладбище, где обнаружили могилу, особо почитаемую еще в I-II веках. Доподлинно не известно, была та могила захоронением апостола Петра или нет, но в 1964 году папа Павел VI сделал официальное заявление о том, что, согласно исследованиям учёных, могилу апостола можно считать обнаруженной.
Строительство монументального Собора святого Петра «спровоцировало» и благоустройство прилегающей к ней площади. Работы проводились с 1656 по 1667 год под руководством Лоренцо Бернини. Разрабатывая свой проект площади, Бернини пришлось считаться с множеством условий. Это и особенности рельефа местности (перепад высоты 8-10 метров), и наличие главенствующего над всей территорией площади фасада нового собора (его высота 45 метров), и уже установленные к тому времени два фонтана и обелиск. Воплощая свои архитектурные идеи, талантливый архитектор нашёл конструктивное решение превратить окружающее пространство в комплекс из двух площадей. Трапециевидная часть Площади святого Петра находится в окружении галерей, а овальная - оформлена двумя колоннадами.
По сторонам лестницы, которая находится на трапециевидной части площади установлены две статуи апостолов, святого Петра и святого Павла, работы Бернини. Грандиозная колоннада высотой и глубинной 19 метров, которая находится на овальной части площади, состоит из 284 дорических колонн, расположенных в четыре ряда. Колонны с мощными балконами и аттиком, украшены 96 статуями святых и мучеников церкви. Колоннады и собор связаны между собой замкнутыми коридорами, которые расходятся у фасада.
подсказка : если хотите найти недорогой отель в Риме, рекомендуем посмотреть этот раздел специальных предложений . Обычно скидки составляют 25-35%, но иногда достигают 40-50%.
В самом центре площади находятся два фонтана XVII века работы Карло Мадерна и Лоренцо Бернини. Между фонтанами установлен древнеегипетский обелиск из розового гранита, датируемый I веком до нашей эры. В 37 году император Калигула доставил его в Рим. Обелиск высотой более 25 метров был привезён из Гелиополя, окрестностей современного Каира. Предназначался он для ипподрома, где и оставался долгое время. В эпоху Возрождения обелиск пытались несколько раз перевезти на Площадь святого Петра, но колоссальные размеры древней реликвии требовали немалых усилий, чтобы осуществить эту идею. Только по воле Папы Сикста V и под руководством архитектора и инженера Доменика Фонтана перенос обелиска состоялся. Помещённый на крепкую платформу массивный памятник, при помощи роликов, лебёдок и тягловой силы в размере 900 рабочих и 140 лошадей, наконец, нашёл своё место в центре Площади святого Петра.
Существует легенда, которая рассказывает, что во время подъёма обелиска и установки его в горизонтальном положении, часть верёвок начала рваться, и только неизвестный человек, который находился в толпе зевак, крикнул: «Воду на канаты!». В результате, мокрая верёвка стянулась, и обелиск успешно установили на пьедестал. Благодаря капитану корабля Бреска из города Сан-Ремо никто из рабочих не пострадал. Папа Сикст V отблагодарил капитана привилегией стать поставщиком понтифика и обеспечивать пальмами Ватикан для отправления религиозного праздника Пальмового Воскресенья. Ещё одна легенда говорит, что в золотистом шаре, венчающем, когда-то монумент, находился прах Юлия Цезаря.
В 1930 году, в честь независимости Ватикана и подписания Латеранских соглашений, из центра города к Площади святого Петра была проложена так называемая «улица Примирения». С высоты птичьего полёта общие очертания улицы с площадью напоминают гигантский ключ, о котором говорил Иисус Христос, обращаясь к апостолу Петру: «И я дам тебе ключи от Царства Небесного».
В настоящее время Площадь святого Петра служит местом для паломничества католиков, которые собираются перед главным католическим собором, чтобы получить благословение Папы Римского, принять участие в праздничной мессе и помолиться вместе с верующими со всего света.
- групповая экскурсия (до 10 человек) для первого знакомства с городом и главными достопримечательностями - 3 часа, 31 евро
- погрузиться в историю Древнего Рима и посетить главные памятники античности: Колизей, Римский Форум и Палатинский холм - 3 часа, 38 евро
- история римской кухни, устрицы, трюфель, паштет и сыр во время экскурсии для настоящих гурманов - 5 часов, 45 евро
